紐約現(xiàn)代藝術(shù)博物館MoMA于2021年9月18日至2022年7月4日期間推出展覽《重復(fù)使用、再生、回收：中國近代建筑展》（Reuse, Renew, Recycle: Recent Architecture from China），展出來自中國新一代建筑師的8個項(xiàng)目，參展方包括普利茲克建筑獎得主、業(yè)余建筑工作室(王澍、陸文宇)、創(chuàng)盟國際 (袁烽)、大舍建筑設(shè)計(jì)事務(wù)所(柳亦春、陳屹峰)、DnA建筑事務(wù)所 (徐甜甜)、朱锫建筑事務(wù)所(朱锫)、直向建筑事務(wù)所(董功)和阿卡汗獎得主標(biāo)準(zhǔn)營造事務(wù)所(張軻)。
展覽涉及的議題從對舊工業(yè)建筑的適應(yīng)性再利用、建筑材料的回收、對傳統(tǒng)建筑技術(shù)的重新詮釋，以及如何以非干預(yù)式的建筑置入來振興鄉(xiāng)村或整個地區(qū)的經(jīng)濟(jì)等，探討他們在社會和生態(tài)可持續(xù)性方面所作出的貢獻(xiàn)。




這是MoMA首次推出中國建筑展。經(jīng)過為期四年的研究計(jì)劃，包括與建筑師們的廣泛溝通和對所有參展項(xiàng)目的多次實(shí)地考察，本次展覽將呈現(xiàn)包括模型、圖紙、照片、視頻以及近期收藏的約160件中國當(dāng)代建筑作品的實(shí)體模型。



展覽由菲利普·約翰遜建筑與設(shè)計(jì)總策展人馬蒂諾·斯蒂爾利（Martino Stierli）和建筑與設(shè)計(jì)部策展助理 Evangelos Kotsioris策劃，上海同濟(jì)大學(xué)李翔寧教授擔(dān)任策展顧問。



在過去三十多年里，中國空前的經(jīng)濟(jì)和社會轉(zhuǎn)型帶來一股建筑熱潮，讓中國成為了人類歷史上規(guī)模最大的建設(shè)基地。經(jīng)過多年專注于城市巨型工程和多由西方建筑師設(shè)計(jì)的壯觀建筑作品之后，獨(dú)立于國營設(shè)計(jì)機(jī)構(gòu)的年輕一代中國建筑師開始了一場反思。
這些建筑師對全盤推翻中國城市結(jié)構(gòu)及數(shù)百萬人日常生活的“白板式重建”提出挑戰(zhàn)，他們傾向于采用相對較小規(guī)模的干預(yù)，以尋求與已有建筑環(huán)境和既定社會結(jié)構(gòu)的有益互動。





中國建筑師在創(chuàng)造一種
中國所獨(dú)有的當(dāng)代建筑語言。”



——李翔寧
 
本次展出的8個建筑項(xiàng)目，其中3個位于北京和上海兩座中國一線城市兼國際大都市，另外5個則分別位于江西景德鎮(zhèn)、浙江松陽、廣西陽朔等二、三線城市以及鄉(xiāng)村地區(qū)。從城市到鄉(xiāng)村，以不同的角度呈現(xiàn)了中國嶄新的建筑面貌。
展覽位于紐約現(xiàn)代藝術(shù)博物館一樓的沿街展廳，以8個篇章展開，圍繞著展廳中央的“島嶼”呈環(huán)形模式排列。行人透過沿街玻璃窗即能觀看展覽內(nèi)容。展覽中特地制作和展出了一張項(xiàng)目地圖，標(biāo)明了各個項(xiàng)目所在中國的具體位置。通過地圖的導(dǎo)引觀眾能更準(zhǔn)確地得知項(xiàng)目所在的地域環(huán)境。



位于廣西桂林的陽朔阿麗拉糖舍酒店，則是改建自上世紀(jì)60年代一家廢棄糖廠的工業(yè)設(shè)施。酒店位于廣西省陽朔縣漓江邊一處山坳，該地區(qū)是喀斯特地貌最具代表性的區(qū)域之一，老糖廠被視為一代人的生活記憶和情感載體。
 
直向建筑事務(wù)所將酒店的標(biāo)準(zhǔn)客房樓梯和別墅布局在老糖廠兩翼，復(fù)合立面材料的材質(zhì)肌理和壘砌邏輯與老建筑的青磚保持一致。同時，新建體量被嚴(yán)格控制低于老廠房，并沿用老糖廠的坡屋頂形式與屋頂角度，繼而使新、老建筑在同一個秩序中演進(jìn)、更迭。



御窯博物館位于景德鎮(zhèn)歷史街區(qū)的中心，毗鄰明清御窯遺址，地段周邊環(huán)繞著不同年代的建筑，豐富、多元的城市肌理，塑造了極其特殊的、厚重的地段環(huán)境。
 
御窯博物館由八個大小不一、體量各異的線狀磚拱形結(jié)構(gòu)組成，沿南北長向布置，以謙遜的態(tài)度和恰當(dāng)?shù)某叨戎踩胗趶?fù)雜的地段之中。一方面，拱形結(jié)構(gòu)的尺度不僅接近于周邊的傳統(tǒng)的柴窯， 也在大尺度廠房、住宅樓和傳統(tǒng)民居之間做了良好的過渡。同時，窯廠代表性的拱頂造型巧妙地將御窯遺址包裹進(jìn)了博物館內(nèi)部空間。




建筑師徐甜甜和她的DnA建筑事務(wù)所在浙江省麗水市松陽縣的鄉(xiāng)村改建項(xiàng)目歷時6年多，通過與當(dāng)?shù)卣献?，從重塑?dāng)?shù)剞r(nóng)業(yè)和手工藝生產(chǎn)傳統(tǒng)出發(fā)，由政府組織技術(shù)團(tuán)隊(duì)和工匠對鄉(xiāng)村等進(jìn)行一系列外觀、動線上的改造，代表性案例如本次展覽展出的“竹林劇場”。這些針對不同村莊特點(diǎn)的小體量公共建筑，提升了鄉(xiāng)村的人文與經(jīng)濟(jì)活力，也讓受到鄉(xiāng)村衰落、人口流失等問題困擾的松陽縣開始了新的可持續(xù)發(fā)展模式的探索。
 


張軻和標(biāo)準(zhǔn)營造事務(wù)所在北京大柵欄歷史文化街區(qū)內(nèi)建造的“微胡同”，目的是探索在傳統(tǒng)胡同局限的空間中創(chuàng)造可供多人居住的超小型社會住宅的可能性。微胡同將一系列獨(dú)立的空間單元置入一個約30平方米的長方形院落中，形式保留了北京傳統(tǒng)建筑的青磚、灰瓦、坡頂，是位于胡同院落內(nèi)的、服務(wù)于社區(qū)的兒童圖書館。它使用的輕鋼結(jié)構(gòu)及膠合板面材，保證了其低造價(jià)施工，可發(fā)展成為北京胡同更新保護(hù)的可行性范本。



此外，展覽還展出由大舍建筑的代表項(xiàng)目龍美術(shù)館（西岸館）、業(yè)余建筑工作室的項(xiàng)目富陽文村以及專注于數(shù)字化設(shè)計(jì)以及智能建造方法的Archi-Union創(chuàng)盟國際建筑事務(wù)所的設(shè)計(jì)作品池社畫廊。



本次中國建筑師與建筑項(xiàng)目首次在紐約現(xiàn)代藝術(shù)博物館展出，展示了在今天的中國建造意味著什么，并探索現(xiàn)代建筑如何在這個國家獨(dú)特的文化背景下穩(wěn)固地扎根，為未來建筑提供一系列新的思考與發(fā)展可能。